Backstage: el arte y la vida cotidiana en el siglo XXI

Va una entrevista que me realizó la reportera Laura Celis López y que se publicó en CulturaMX. Me resultó muy satisfactorio mostrar a través de una interesante charla con esta periodista que Backstage no se agota en el ámbito operístico, sino que éste es apenas un punto de partida, una ventana, un contrapunto, para explorar otros rasgos de nuestra cultura contemporánea. Bien. Eso.

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Backstage, el arte y la vida cotidiana en el siglo XXI

Viernes 20 de julio de 2012 / Entrevista No. 226



Por Laura Celis López



El libro de José Noé Mercado describe la vida de Fausto Menéndez-Lecona, un periodista y crítico musical del siglo XXI

¿Qué madres hago aquí? Piso 52 de un edificio inteligente, sala de juntas con paredes de cristal por las que miro la recia configuración que el concreto le da a la ciudad en que vivo. En pie, sin atreverme a fumar, sobre el impecable alfombrado beige que apareció apenas se abrieron las hojas del ascensor.

Capto que las personas que caminan por las calles son desfiguradas por una horrorosa insignificancia. No es gente sino puntos que se mueven muy despacio, a juzgar desde la altura a que los veo. Son nada. No son. Así me veo yo. Igual me han de ver, supongo…

Este es el inicio de la novela Backstage, escrita por el periodista, guionista, conductor, comentarista  y crítico musical José Noé Mercado, quien después de tres meses de escritura continúa y varios más de experiencias de vida acumulada que refleja en el texto, vio la luz de este libro, su primera novela publicada.

“Es un texto que se puede ver como un crossover fronterizo. Un cruce constante entre el lado público y el privado, entre la alta cultura y la cultura pop, entre el rostro que mostramos a la sociedad con el íntimo, el personal. Un libro que también contrasta cosas, sentimientos, situaciones, clases sociales y niveles artísticos. Es un juego de espejos en el que se describe una historia que parte de la ópera y de sus entretelones.

“En ella cuestiono el arte mismo, habló de la experiencia de vida en la sociedad contemporánea y de qué manera se relacionan los personajes con el mundo en una época (el siglo XXI) en la que la cultura mediática nos invade constantemente y los valores cada vez son más relativos, se han desgastado y perdido totalmente”, detalla en entrevista el también autor del libro Luneta-2: La ópera que tenemos en México. 

La novela está dividida en 41 capítulos breves. Se centra en la historia de dos personajes, Fausto Menéndez y Dánika Duval, quienes viven un romance adverso en el backstage del ámbito operístico, “el cual les permitirá tener esa sensación de estar vivos, amar o de no encontrar el amor, relacionarse en un ámbito laboral, padecer las envidias de los amigos o las traiciones de la gente cercana”, agrega.

Así, el lector conocerá a Fausto, un hombre sumergido en el mundo social y político de la alta cultura que lee textos especializados de ópera o escucha música clásica pero que también consume información y contenidos de la cultura contemporánea: películas, pornografía, caricaturas, programas de televisión y videojuegos.

También a Dánika, una mujer sensual, femenina, glamurosa y hasta cierto punto frívola que, por ser cantante de ópera, se encuentra directamente involucrada al ámbito artístico.

El libro permitirá, además, conocer personajes o grupos de la sociedad que están pensando en su realidad y vida cotidiana para mejorarla, pero también a personajes frívolos involucrados totalmente en el arte y la ópera, como el tenor Fabián Verdaguer, el bajo Newton Vélez o el director de escena Sandro Pinole.

“Protagonistas que viven en realidades paralelas que a nivel común podrían tener un rostro público pero también un backstage. Personas que viven en un contexto visto desde lo complejo, el cual puede ser mirado desde diferentes realidades dependiendo de los grupos sociales a los que pertenezcas e incluso de los propios individuos.

“En este sentido, lo más interesante de la novela es esa complejidad que nos permitirá ver que Fausto lo mismo puede estar en un teatro de ópera que en su casa jugando un videojuego o subiéndose al metro o al micro. Pero también rodeado de situaciones que a veces podrían ser actuales: personas que se manifiestan o que no están de acuerdo con los medios de información ya que se dan cuenta de que puede existir una realidad mucho más cercana a la de ellos que a la del mundo de los artistas”.

Finalmente, el autor de Backstage comentó que se encontrará en el texto una historia cuyo final es abierto, ya que espera que sea el lector quien lo complemente de acuerdo a sus experiencias y a la lectura e interpretación de la novela.

“Tiene un final abierto porque así es la vida. La vida en el fondo no tiene finales, podrá presentar momentos o ciclos, pero esta idea de que tenga un final es muy artística. Creo que en realidad no es así, siempre va dejando diferentes puertas y abriendo otras, como lo hago yo con este texto”.

“Quizá lo que nosotros pensábamos que era el final, no es más que una segunda temporada o el inicio de otra. En este sentido, también lo hago para provocar al lector, para que sea él quien saque sus propias conclusiones y aporte un poco a la historia, partiendo de lo que entendió o con lo que se identificó de los personajes”.

Backstage es publicada por el Fondo Editorial Tierra Adentro de la Dirección General de Publicaciones (DGP) del Conaculta.

México / Distrito Federal

Backstage: de la ópera a la novela negra -- reseña en el diario Reforma

En el diario Reforma se publicó esta nota firmada por Óscar Cid de León, sobre la presentación en DeEfe de mi novela Backstage. Como el contenido está restringido a suscriptores del diario, con fines de difusión coloco la versión reproducida en El Silenciero y, en todo caso, acá la dejo para su consulta.

Me parece oportuno, ya que aquí se cuelan algunos nombres de personajes reales que en algo podrían coincidir con el elenco de personajes de ficción de la novela, apuntar que en el fondo no hay ninguna alusión a personas verdaderas. Lo que sí hay es una serie de rasgos prototípicos del mundo de la ópera (cuyos fenotipos, por decirlo así, son muy característicos y arraigados en todo el mundo y en el tiempo: no por nada el operístico es un arte más bien conservador, en general con escaso dinamismo en sus códigos), de la cultura y de la vida real, en los que ojalá mucha gente pueda calzar, en el sentido de encontrar puntos de conexión existencial. De maneras de ser en el mundo. En otras palabras, el autor es responsable de elaborar sacos más o menos verosímiles. No de que alguien, o peor aún: terceros, desee ponérselos.

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Lleva Mercado ópera a novela ‘negra’

*El periodista y crítico presenta Backstage; retrata la decadencia del género en México

**Así lo dijo: “Lo que me pareció interesante, y tiene que ver con mis apetencias estéticas, fue indagar en la ópera desde el mundo contemporáneo. Es decir, un género que surge hace más de 400 años, ¿qué puede decirnos a nosotros, los habitantes del siglo 21?”.

José Noé Mercado, crítico y escritor

Por Óscar Cid de León (Reforma) 23-Jul-2012

“Aquí huele a rancio, lo viejo del recinto se respira…”, se advierte en algún momento en Backstage.

Editada por el Fondo Editorial Tierra Adentro, Backstage, de José Noé Mercado, se adentra en la ópera mexicana para devenirla en una novela de marcado humor negro, con toda la decadencia de ese mundillo, su corrupción e hipocresías, según observa el operópata Manuel Yrízar.

Durante la presentación del volumen en el Cenart, zanjaría: “Se trata de lo mejor que se ha escrito sobre el tema en México”.

Su protagonista, Fausto, periodista y crítico musical, como el propio Mercado, asalta ese ambiente del que no es del todo parte para desentrañarlo; imperan el amiguismo y las recomendaciones, incluso los favores sexuales a cambio de llegar a algún sitio.

“Me interesaba presentar a la ópera no como normalmente la vemos, desde las butacas”, advirtió Mercado. “Me interesaba aprovechar el pase de prensa, el pase al backstage para adentrarme justamente en lo que había detrás de ese telón que se cierra y que oculta los engranes de un funcionamiento que nos parece mágico, de artificios”.

De alguna forma, humaniza a ese espectáculo que suele ser visto como un arte cifrado, para iniciados.

Y en ello va el retrato fiel de ese mundillo mexicano, ficcionado, pero en el que de pronto parecen asomar protagonistas reales.

“Al leer el libro, uno va reconociendo situaciones, lugares que son familiares a los asiduos de la ópera. Incluso creemos ver a muchos personajes reflejados”, diría del libro la soprano Irasema Terrazas.

Durante la presentación, el crítico musical Lázaro Azar no dudaría en develar algunos nombres “retratados”, por ejemplo, alguien que se parece a Ramón Vargas u otro a Rolando Villazón.

“También describe a un director de escena, Sandro Pinole, cuyos rasgos en más de una ocasión nos remiten a un conocido ex funcionario que, ¿qué creen?, ¡también le hace al regista!”, observa Azar, “y es capaz de inventarse entreactos… tal y como otros son capaces de inventarse un narrador con tal de meter en nómina a la novia de su hermana o, nada más y no por otra cosa, como mera atención al respetable, que, ya sabemos, es incapaz de entender esas tramas fantásticas a las cuales es afecto”.

Entre las líneas iba el nombre del ex titular del Conaculta, Sergio Vela, y su última puesta: Die Frau ohne Schatten.

En la presentación también participaron el periodista Gabriel Páramo y la narradora Ileana Vargas, quien advirtió. “Lo que me resulta importante destacar es precisamente el backstage de esta historia, la fuerza incisiva con que el narrador se prende de la visión crítica de este Fausto hacia aquello que esconde Mefistófeles bajo su capa”.

Backstage ya se encuentra a la venta en las librerías de Educal.

Todos tenemos un backstage -- presentación de la novela

Esta nota de la Agencia de Noticias Notimex salió también al día siguiente de la presentación de mi novela Backstage en el Cenart y se reprodujo en múltiples medios de comunicación como el diario Milenio. Acá, igual, comparto la reseña.

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Revela “Backstage” lo que puede esconder el mundo de la ópera

CULTURA • 19 JULIO 2012

NOTIMEX

**La historia se desarrolla en un país latinoamericano contemporáneo y entonces puede coincidir con muchas de las realidades que "nos toca presenciar en la actualidad, pues está ubicada en pleno siglo XXI”.

Ciudad de México  • Una historia que invita al lector a conocer el oscuro y glamuroso mundo de la ópera, a través del personaje de Fausto Menéndez-Lecona, es la que ofrece el libro “Backstage”, del periodista y crítico musical José Noé Mercado, que se presentó la víspera en el Aula Magna “José Vasconcelos” del Centro Nacional de las Artes (Cenart).

En entrevista con Notimex, el autor de la obra, editada por la Dirección General de Publicaciones del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, mencionó que su libro es una aventura de lo que hay detrás del escenario como el nombre lo sugiere, pero también atrás de lo que es el elenco y las relaciones entre artistas.

“Es un poco como mostrarle al lector lo que normalmente sus ojos no ven, porque justamente está reservado, digamos que para hacer la magia, pero también este mismo concepto del ´backstage´ lo utilicé para que el protagonista de la novela plasme lo que hay detrás de un ambiente político y de la sociedad, así como de los iconos o de las referencias culturales del entorno”, abundó.

Entonces, abundó, “backstage” se vuelve como una gran metáfora para explorar lo que hay detrás de cada una de las personas, porque cada una tiene el suyo.

La historia se desarrolla en un país latinoamericano contemporáneo y entonces puede coincidir con muchas de las realidades que "nos toca presenciar en la actualidad, pues está ubicada en pleno siglo XXI”.

Antes de la presentación del libro, la cantante Verónica Murúa interpretó un aria como preámbulo de los comentarios de los invitados en el Aula Magna para poner en ambiente al público.

Para la soprano Irasema Terrazas, la historia fue muy bien escrita y podría ser leída por jóvenes de secundaria.

El personaje de Fausto pareciera en ocasiones un inadaptado en el mundo operístico del que tiene conocimiento y en el que se sumerge con pasión, pero que no vive desde el protagonismo escénico, sino refleja el sentir de las impresiones que puede ser las de cualquier persona relacionada con el género.

“Al leer el libro uno va reconociendo situaciones y lugares que son familiares a los asiduos a la ópera e incluso a ver a ciertos personajes reflejados. Es justo así en el mundo de la ópera, creemos saberlo todo y reconocerlo bien o lo mal hecho, lo bien o lo mal cantado”, apuntó la cantante Terrazas.

En su oportunidad, Lázaro Azar, crítico de música, señaló que finalmente se presenta de manera oficial y se siente afortunado, pues sabía de la obra desde que empezó a tener forma.

“Porque Noé nos pidió que le brindáramos posibles títulos para bautizarla de esa manera. Entonces el protagonista de la historia Fausto Menéndez-Lecona, periodista y crítico musical al igual que su creador, está preocupado porque descubre detrás del telón “backstage” que no se privilegia el talento, sino que impera el amiguismo, el compadrazgo, las influencias e incluso los favores de carácter sexual”, dijo Azar.

Apuntó que no deja de ser una novela de ficción, no hay alusión a nadie, sino que los personajes son arquetipos que fluyen dentro de la ópera.

Se presenta la novela Backstage en el Cenart

Acá un comunicado del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, que registró la presentación de Backstage en el Aula magna José Vasconcelos del Centro Nacional de las Artes. Va:

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19 de julio de 2012

PRESENTAN LA NOVELA BACKSTAGE DE JOSÉ NOÉ MERCADO

Comunicado No. 1548

***Es editada por el Conaculta, a través de la Dirección General de Publicaciones En una velada donde los asistentes imaginaron al mundo de la ópera como el escenario de una trama colmada de pasiones oscuras y luminosidades literarias, fue presentada la noche del miércoles 18 de julio, la novela Backstage de José Noé Mercado. En el Aula Magna del Centro Nacional de las Artes (Cenart), el personaje principal de este libro, Fausto Menéndez-Lecona, comenzó a cobrar vida y convertirse en una presencia casi tangible ante las descripciones del autor y los comentarios de Lázaro Azar, la cantante Irasema Terrazas, Iliana Vargas, Gabriel Páramo, Manuel Yrízar y Catalina Pereda. Durante la presentación, que contó con el atractivo adicional de los cantos en vivo de Verónica Murúa, el periodista y crítico musical José Noé Mercado narró la manera como fue construyendo esta historia en la que depositó muchas de sus obsesiones de melómano y su interés por desentrañar la sicología de quienes dedican su vida a desarrollar su voz, tocar un instrumento o dirigir una orquesta. Explicó que lo que más le interesó fue mostrar el potencial de la ópera, donde se han creado ciertos códigos que, con el tiempo, se van envejeciendo, por lo que se requiere arriesgarse con manifestaciones más contemporáneas. “Yo creo que lo más interesante que se dice en esta novela es que para que un arte se mantenga vivo hay que actualizarlo, debe mantenerse vigente y debe seguir conectándose con la gente, el vigor de la ópera puede depender estrechamente, de que sea un arte genuino, un arte que se proyecte, un arte que no busque dobles o  terceras intenciones como principio”.

Sobre el protagonista, Fausto, dijo que es un ser que se quedó con las intenciones de estar un poco solo, de estar consigo mismo, de reflexionar en su soledad.

“Yo creo que Fausto tiene su propia personalidad, sus propios rasgos que lo identifican, que lo definen y que, en un momento dado, sus acciones tienen cierta independencia dentro de la novela. En realidad, yo creo que más que ser yo Fausto, soy un admirador de Fausto”.

Finalmente, el autor afirmó que esta incursión literaria dentro de la ópera es en realidad un homenaje. “Es también una especie de agradecimiento a un género y a una comunidad que me ha brindado muchos momentos muy agradables para mi vida”.

Por su parte, el crítico musical Lázaro Azar señaló que dos o tres personajes de esta obra están compuestos por personajes de la vida real y muestra ese lado oscuro en el que también se desarrolla esta expresión.

“Me hubiera encantado que el autor hubiera puesto los nombres de cada uno de los personajes, para mostrar más sobre las pasiones y los intereses que se entretejen alrededor de este arte, no sólo en otros países, sino en México”.

Y agregó: “A José Noé Mercado no le quiero augurar nada, sino desearle que hoy en la noche, llegue a su casa y se amarre a escribir, ya que los escritores se hacen escribiendo. Y bueno, yo sé cuanto trabajo le costó esta novela. Por eso no debe de descansar, debe seguir trabajando en la que sigue”.

HBL México / Distrito Federal

El oscuro backstage de la ópera -- Entrevista con la Agencia EFE

Foto: Ana Lourdes Herrera

Desde la salida y presentación de mi novela Backstage han aparecido diversos contenidos en los medios de comunicación que dan cuenta de ella. No me he dado el tiempo suficiente para actualizar de todo el blog, pero al menos ahora trato. Colocaré algunos de esos materiales mediáticos. Sólo deseo puntualizar que las acciones de Backstage no están necesariamente ubicadas en México, sino que corresponden a una realidad latinoamericana, por lo que por supuesto puede coincidir, o quizás no, con la de nuestro país.

Acá una entrevista con la Agencia EFE, publicada y difundida, a su vez, por numerosos medios el día de la presentación en DeEfe. Eso.

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Una novela trata de desvelar el oscuro "backstage" de la ópera mexicana

México, 18 jul (EFE).- El periodista y crítico musical José Noé Mercado trata de desvelar en su novela "Backstage" el "oscuro y glamuroso" mundo de la ópera en México, marcado por las envidias, las adicciones, los favores sexuales y hasta los asesinatos.

Editada por el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta), la obra muestra "el contraste" entre un mundo artístico aparentemente de "élite" y una realidad mundana en la que conviven "envidias y debilidades morales", según explicó a Efe su autor.

"Me interesó lo que había detrás del escenario para justamente explorar las motivaciones y sentimientos que componen ese mundo y que de alguna manera no están siempre visibles al público", aseguró.

A través de la historia, explicó, se puede descubrir cómo son las relaciones personales y profesionales entre unos artistas que han sido atrapados por un ambiente en el que pueden tener "sentimientos sublimes y a la vez dar rienda suelta a sus más bajos instintos".

Interesado por "el concepto de lo que hay detrás", el novelista quiso entender "en detalle" cómo se produce este arte, que durante siglos ha estado considerado como un espectáculo para "entendidos".

No solo se adentró en las relaciones entre los artistas, sino en todo aquello que rodea al mundo de la ópera, desde la forma de actuar de los directivos culturales hasta los entresijos de las instituciones operísticas, pasando por las reacciones del público.

Para Noé, lo que se esconde tras el telón de los grandes y pequeños teatros puede mostrar que la ópera es un espectáculo completamente "humanizado, más allá de que muchos artistas se sientan divos o utilicen ese concepto para referirse a su arte".

"De lo que nos damos cuenta es de que el arte está hecho por seres humanos, algo obvio pero necesario de recordar sobre todo en un ámbito como el operístico, donde los egos y las situaciones de conservadurismo determinan la imagen que tiene el público", explicó.

El protagonista de la novela, Fausto Ménedez-Lecona, periodista y crítico musical al igual que su creador, "está preocupado" porque descubre que detrás del telón, en el "backstage", "no se privilegia el talento, sino que impera el amiguismo, el compadrazgo, las influencias e incluso los favores de carácter sexual".

Quienes han leído la novela, según Noé, encuentran tanta "verosimilitud" en los personajes que quieren "ponerle rostro o apellido", algo que aunque le agrada porque significa que los protagonistas son creíbles, desmiente categóricamente.

"No deja de ser una novela de ficción, no hay alusión a nadie, sino que los personajes son arquetipos que fui encontrando dentro del ámbito de la ópera", aseveró el autor, quien agregó que el lector se encontrará un variopinto elenco de personajes.

De acuerdo a Noé, quien ha ejercido durante quince años como crítico musical, la ópera en México disfruta de un gran número de talentos, pero muchos están triunfando a nivel internacional porque "no hay lugar para desarrollarse adecuadamente en el país".

"El sistema operístico no tiene mucha capacidad de producción, no tiene mucho espacio para realizarse, lo que hace falta es un sistema que produzca más ópera y que genere los suficientes espacios para toda la cantidad de talentos que tenemos", dijo.

Con esta obra, que se presenta hoy en el Centro Nacional de las Artes de esta capital, el escritor quiso mostrar que "todos tenemos un 'backstage', un lado público que normalmente coincide con un lado encantador que trata de agradar", y otro "oculto" que no exponemos.

"Si hubiese alguna moraleja, sería que la honestidad, el sentimiento de satisfacción contemporánea, se centraría en tratar de hacer coincidir esa parte pública y privada, para de alguna manera ser auténticos", afirmó. EFE

Backstage, presentación de la novela

Se viene la presentación en DeEfe de mi novela Backstage. Miércoles 18 de julio en el Aula Magna José Vasconcelos del Centro Nacional de las Artes. Aquí la info en la página oficial del Cenart.

Y coloco a continuación el boletín que emitió Cenart-Conaculta con todo el detalle de la presentación.
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BACKSTAGE, NOVELA QUE INVITA A CONOCER EL OSCURO Y GLAMUROSO MUNDO DE LA ÓPERA EN MÉXICO

Publicado 10 julio, 2012

• De la autoría de José Noé Mercado, será presentada el miércoles 18 de julio, a las 19:00 horas, en el Aula Magna José Vasconcelos del Centro Nacional de las Artes
• Participan Lázaro Azar, Irasema Terrazas, Iliana Vargas, Gabriel Páramo, Manuel Yrízar, Catalina Pereda y el autor. Se contará con la intervención musical de Verónica Murúa
• Se trata de una obra publicada por el Fondo Editorial Tierra Adentro y la Dirección General de Publicaciones del Conaculta

Backstage, la primera novela del periodista y crítico musical José Noé Mercado, nos invita a conocer lo que hay detrás del glamuroso telón de la ópera en México: un mundo de envidias, infidelidades, adicciones, actos de corrupción, favores sexuales y hasta asesinatos.

Se trata de una historia narrada por Fausto Menéndez-Lecona, protagonista de esta ficción publicada por el Fondo Editorial Tierra Adentro y la Dirección General de Publicaciones del Conaculta, que será presentada el miércoles 18 de julio, a las 19:00 horas, en el Aula Magna José Vasconcelos del Centro Nacional de las Artes (Cenart).

Así como el autor, Fausto Menéndez-Lecona es un periodista y crítico musical que decide dar el salto a escritor para contar la historia de un mundo al que no pertenece pero en el que durante mucho tiempo ha vivido como un infiltrado. Al protagonista le preocupa que no suban a escena los verdaderos artistas porque habita un país donde no se privilegia el talento, sino el amiguismo y las recomendaciones.

Fausto Menéndez-Lecona es un personaje singular: ama el porno y los videojuegos tanto como la ópera, escribe novelas, se dice que es amigo de importantes cantantes de ópera y, a su vez, amante de la seductora soprano Dánika Duval, esposa del director de orquesta Jonathan Garcés.

“Menéndez-Lecona conoce el medio operístico. Su acidez surge al encontrarse con aquello que presentan como arte cuando no lo es. En varias ocasiones advierte que por ignorancia el público suele ser fácilmente manipulado. Aunque cuando Fausto se enfrenta al arte verdadero simplemente aplaude o se vuelve un seguidor. En resumen: le gusta desenmascarar y ser un crítico ácido porque a veces es la mejor forma de expresar su desacuerdo frente a ese mundillo”, explica José Noé Mercado sobre el protagonista del libro.

El escritor y cineasta chileno Alberto Fuguet escribió acerca de Backstage: “Fausto quiso estar donde brillan las luces. Entre las butacas, pero a un paso del escenario y más cerca de la gente que seduce, atrae y hace soñar al público. Aunque Fausto piensa, reflexiona, está un poco escindido; se odia a veces y no controla su rabia. Ama el porno y los videojuegos tanto como la ópera y, para peor, escribe novelas. Es, en el fondo, un infiltrado. Acaso un traidor. Así lo ven sus amigos que no son sus amigos, la gente de los escenarios que tienen un backstage mucho más interesante y maldito que el suyo mismo.

“José Noé Mercado ha escrito una novela musical acerca de su generación: la que se esconde detrás de la música, la que se desenchufa con su iPod, la que desea participar pero no puede realmente. Los Faustos están en todas partes: él es de aquellos que no aman, que no conectan del todo, pero siguen insistiendo. Un ácido paseo a lo que está detrás de las cortinas, los afiches, los escenarios de un gueto plagado de artistas que no hacen arte, de intelectuales sin intelecto, de gente fisurada capaz de todo con tal de ser tomada en cuenta. Backstage te impulsa a quedarte en tu pieza, aislado; no sólo leyendo la novela de Mercado, sino acaso como la opción más sana de enfrentar la vida”, precisa Fuguet.

La novela Backstage será presentada con la participación del crítico musical Lázaro Azar, la soprano Irasema Terrazas, la escritora Iliana Vargas, el escritor y periodista Gabriel Páramo, el crítico de ópera Manuel Yrízar, Catalina Pereda como moderadora y el autor, además de la intervención musical de Verónica Murúa. La cita es el miércoles 18 de julio, a las 19:00 horas, en el Aula Magna José Vasconcelos del Cenart, ubicado en Río Churubusco No. 79, esquina Calzada de Tlalpan, cerca de la estación del Metro General Anaya. Para mayor información consulte cartelera en www.cenart.gob.mx. 

Novela Backstage en nota de Notimex

Coloco la nota de la agencia Notimex sobre mi novela Backstage y la presentación de este miércoles 18 de julio de 2012.

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Incursiona José Noé Mercado en la ficción con "Backstage"

México, 16 Jul. (Notimex).- Envidias, infidelidades, adicciones, actos de corrupción, favores sexuales e incluso asesinatos colman un glamuroso mundo operístico en México, el cual es narrado por el periodista y crítico musical José Noé Mercado, en ópera prima "Backstage".

Se trata de una novela narrada por el periodista Fausto Menéndez-Lecona, quien decide convertirse en escritor para dar cuenta de un mundo al que no pertenece, pero en el que ha estado infiltrado, informó el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta).

El protagonista, amante del porno y los videojuegos, preocupado porque no son considerados los verdaderos artistas en los espectáculos operísticos, se dice que es amigo de importantes cantantes y, a su vez, amante de la seductora soprano Dánika Duval, esposa del director de orquesta Jonathan Garcés.

A decir del escritor y cineasta chileno Alberto Fuguet en esta novela Noé Mercado muestra ser un conocedor del medio operístico y con un toque de acidez presenta como arte aquello que no lo es.

"En varias ocasiones advierte que por ignorancia el público suele ser fácilmente manipulado. Aunque cuando Fausto se enfrenta al arte verdadero simplemente aplaude o se vuelve un seguidor. En resumen: le gusta desenmascarar y ser un crítico ácido, porque a veces es la mejor forma de expresar su desacuerdo frente a ese mundillo", explicó.

Sobre el peculiar personaje que narra esta historia, Fuguet escribió que éste quiso estar junto a la gente que seduce, atrae y hace soñar al público:

"Aunque Fausto piensa y reflexiona, está un poco escindido; se odia a veces y no controla su rabia. Ama el porno y los videojuegos tanto como la ópera y, para peor, escribe novelas. Es, en el fondo, un infiltrado. Acaso un traidor. Así lo ven sus amigos que no son sus amigos, la gente de los escenarios que tienen un backstage mucho más interesante y maldito que el suyo mismo", detalló.

Mercado, aseguró Fuguet, “ha escrito una novela musical acerca de su generación. La que se esconde detrás de la música, la que se desenchufa con su iPod, la que desea participar pero no puede realmente”.

“Los Faustos están en todas partes: él es de aquellos que no aman, que no conectan del todo, pero siguen insistiendo. Un ácido paseo a lo que está detrás de las cortinas, los afiches, los escenarios de un gueto plagado de artistas que no hacen arte, de intelectuales sin intelecto, de gente fisurada capaz de todo con tal de ser tomada en cuenta", concluyó.

“Backstage” será presentada el próximo 18 de julio, el Centro Nacional de las Artes (Cenart), y estará a cargo del crítico musical Lázaro Azar, la soprano Irasema Terrazas, la escritora Iliana Vargas, el escritor y periodista Gabriel Páramo, el crítico de ópera Manuel Yrízar, Catalina Pereda como moderadora, y el autor.

Entrevista sobre Backstage en Excélsior

El 20 de junio, en la página 10 de la sección Comunidad-Expresiones del periódico Excélsior, se publicó una entrevista que me realizó la periodista Virginia Bautista a propósito de mi novela Backstage. Acá coloco el link para consultar el texto en línea (página 10).

Como es una versión en flash y no todos los dispositivos cibernéticos pueden ver este tipo de contenidos y hay lectores que no lograron adquirir la edición impresa, con una finalidad de mera difusión abajo coloco el texto. Eso sería.

Publica Backstage
José Noé Mercado narra vicios tras la ópera
En clave literaria, el crítico y escritor aborda el mundo de intrigas y pasiones tras el escenario

Periódico Excélsior 
Miércoles 20 de junio de 2012 
Por Virginia Bautista
virginia.bautista@gimm.com.mx

El mundo de la ópera, "lleno de brillo y oropel", de voces prodigiosas y talentos internacionales que hacen vibrar los escenarios, también tiene un lado oculto, privado, que el espectador desconoce: pasiones y envidias que se manifiestan tras bambalinas.

En Backstage (Editorial Tierra Adentro / Conaculta), el escritor y periodista José Noé Mercado desmenuza el ego que permea "una de las artes más representativas, más acabadas, más elitistas, de la cultura occidental de prácticamente todos los tiempos".

Al crítico musical le interesó, dice en entrevista, contrastar lo que sucede en el escenario con lo que ocurre detrás de él "para poder explorar las pasiones, los sentimientos, las motivaciones de los artistas, que pueden ser totalmente opuestas a lo que nos muestran en su lado público".

En su primera novela, el narrador nacido en 1977 decidió acercar al lector al mundo que él conoce, que le interesa, el de la ópera y la música. El protagonista, Fausto Menéndez-Lecona, es, como el autor, un periodista y crítico musical que guía por los recovecos de los teatros, la tramoya, los camerinos, las fiestas y cocteles.

"La parte autobiográfica es como un señuelo, un gancho, para atraer a los lectores a la historia. Me propuse llevarlos a un mundo que yo conocía. La verosimilitud es algo que me interesa bastante, por eso opté por una ambientación operística en el plano central, sin dejar de lado los ámbitos social y político, que también son frecuentados por Fausto", agrega.

Para Mercado, el mundo del arte en México es muy rico en talentos que, sin embargo, se van perdiendo por las estructuras mismas de selección, de apoyo o desarrollo. "La música y la ópera no son la excepción, porque contamos con voces, gente que se interesa, pero que luego no es capaz, ni el sistema de este país, de desarrollarse, pulirse y lograr ser artistas de talla internacional. A veces, en el arte no basta el talento, se necesita la infraestructura, el apoyo y un sistema que ayude", agrega.

Mercado piensa que los artistas no son tan diferentes a los ciudadanos normales en la vida cotidiana. "A través de la novela fui descubriendo que las pasiones más sublimes, las intenciones más artísticas y estéticas, se mecen en la misma cuna de las pasiones más abyectas y reprobables del ser humano, sus vicios".

La historia, añade, se ubica en la actualidad, a principios del siglo XXI. "Se cuestionan los grandes mitos, las grandes ideologías o los personajes importantes, porque hay una búsqueda constante del sentido que tiene la vida para los jóvenes y quienes dudan de nuestras certidumbres".

El profesor en periodismo político dio vida a un protagonista que tiene la posibilidad de mirar, narrar y cronicar, aun a riesgo de ser considerado un inflitrado, un traidor.

Indica que "todos tenemos un 'backstage', no sólo como artistas sino como seres humanos; la pregunta es quiénes no tendrían reparo en mostrarlo. Incluso, a veces, es más importante el backstage que el lado que conocemos".

Una obra para aislarse
Sobre Backstage, el escritor y y cineasta chileno Alberto Fuguet ha dicho:

"José Noé Mercado ha escrito una novela musical acerca de su generación: la que se esconde detrás de la música, la que se desenchufa con su iPod, la que desea participar pero no puede realmente.

Los Faustos están en todas partes: él es de aquellos que no aman, que no conectan del todo, pero siguen insistiendo. Un ácido paseo a lo que está detrás de las cortinas, los afiches, los escenarios de un gueto plagado de artistas que no hacen arte, de intelectuales sin intelecto, de gente fisurada capaz de todo con tal de ser tomada en cuenta. Backstage te impulsa a quedarte en tu pieza, aislado; no sólo leyendo la novela de Mercado, sino acaso como la opción más sana de enfrentar la vida".

Ficción y vida real
Además de inspirar el mundo de ficción de su primera novela, la ópera y las condiciones que enfrenta en la vida real en este país motivaron a José Noé Mercado a escribir el libro Luneta-2: la ópera que tenemos en México, que se publicará en diciembre próximo.

"Es un gran reportaje acerca de la situación operística en el país. Esto sí es real. Expondrá de manera clara y precisa la situación crítica de la estructura de producción operística en México, todos los problemas que tienen los creativos, los directivos, los sistemas de financiamiento y la situación que hace que nuestra ópera sea cada vez más inexistente para el mundo y para nosotros mismos", detalla el crítico.

Adelanta que además tiene ya terminados un volumen de cuentos y otro que incluirá tres novelas cortas, cuyos nombres aún no están definidos, y que ademas prepara su segunda novela.

"La parte literaria es una vertiente que, iniciándola, no se puede dejar", concluye.

Backstage -- reseñada

El 11 de junio apareció en Ciudad Capital una reseña firmada por Gabriel Páramo sobre mi novela Backstage. Aquí el link para leerla en línea...

Una variable de esa reseña se publicó el 17 de junio en la página 11 del suplemento Ágora: Plaza Cultural del Diario de Colima. Aquí el link para su consulta.

En ambos casos se incluyeron fotografías de Lucía Vergara.

Acá abajo comparto la reseña. Eso.

Backstage

Por Alfredo Gabriel Páramo

Realmente, Backstage, la primera novela publicada de José Noé Mercado (México, D.F., 1977), es una obra que me produce una terrible, irrefrenable, envidia. Y nada de “envidia de la buena”, eso no existe; se trata de envidia pura y simple.

Backstage es un libro muy bien escrito, pero sobre todo, una aventura por las entrañas de una parte del alma mexicana de la que casi no se habla, del chilango de clase media y, sobre todo, culto.

Además, desde un punto de vista totalmente personal, para mí resulta más que entrañable, me recuerda tantas anécdotas familiares en torno a quienes vistan Bellas Artes y otros centros artísticos, con sus manías y su seudo cultura. A Fausto Menéndez-Lecona, el protagonista, le tocan las burlas y el “eso no se hace” de gente que va a las funciones para lucirse, porque está bien, porque así se debe, sin que en realidad les guste el arte, lo conozcan o, siquiera, les importe.

El periodista convertido en escritor (y aquí otro de los temas importantes de la novela: ¿acaso no todo periodista es -debiera ser- un escritor?), juega con su PSP y soporta cuchicheos en su contra, como seguramente le ha ocurrido a muchas personas; también, muestra la forma en que los supuestos conocedores alejan a quienes tratan de entrar a un mundo al que convierten en el festival de lo cursi y lo absurdo, alejado de la belleza y la fuerza que en realidad posee.

También leemos, cómo no, explicaciones absurdas, pero lucidoras, de quienes gustan lucirse por haber pagado boletos carísimos, pero que su conocimiento musical en realidad es muy limitado y muchas veces no supera el nivel de “las cien mejores arias de ópera” que pueden comprarse en cualquier vagón del metro capitalino.

Backstage utiliza un lenguaje extraordinariamente claro, cercano, con palabras en inglés cuando la gente las utiliza. Please, sorry, drink, no problem, freak, nick, cool, sin buscar traducciones forzadas y tontas; del mismo modo, se sumerge en la cultura pop y la rescata con el recuerdo de las cangreburgers y, por supuesto, la aparición de Bob Esponja, o cuando Fausto come hamburguesas en Burger King -aunque yo le neceo a José Noé Mercado que me parece que está describiendo un McDonalds- , de la canción dedicada a Maradona o de Juan Gabriel.

También, a pesar del formato tradicional de novela y de libro impreso, la obra de Mercado desarrolla innovaciones como la lectura de correos electrónicos empezando por el más reciente —algo que ha desconcertado a más de uno— pero que cualquiera que haga uso frecuente de su mail encontrará lógico.

Asimismo, ofrece una opción muy cercana de la interactividad, con el uso de signos e íconos, en la redacción de reseñas donde se hace una valoración cruel pero justa, de la obra que está presentando, y que en el ámbito cultural mexicano causan molestia, pues nos hemos acostumbrado a elogiar –o maldecir- no según la calidad de la obra, sino de si somos amigos, conocidos, enemigos o clientes de quien la monta o aparece en ella.

Seguramente la novela va a molestar a algunas personas pues critica el ambiente cultural que priva en nuestro país, la mediocridad en la que estamos inversos y  la forma en que se desperdician recursos y talentos; no obstante, es una crítica alegre, desenfadada, lejos de amarguras y, sobre todo, lejos de poses; además, es una crítica que se forja con la creación propia que se expone al escrutinio público.

Pero tampoco se trata de una novela fácil basada en mero contenido biográfico, sino de una construcción de personajes basados -¿acaso podría ser de otra forma?- en la experiencia y el conocimiento, pero que viven sus propias vidas en las que solamente sirven a los intereses del autor, como todo personaje bien construido.

Sin embargo, tal vez lo más importante de Backstage sea la defensa que hace, sin discursos, pero con el ejemplo, de la necesidad, de la urgencia, de una cultura nueva, de salir de lo tradicional, de lo manido, de lo fácil, para empezar a crear, a representar y a disfrutar lo nuevo, lo diferente, lo raro.

José Noé Mercado, ex alumno de licenciatura y maestría de la Escuela de Periodismo Carlos Septién García, es un escritor al que hay que seguir muy de cerca y quien no lea Backstage se estará perdiendo de verdadera literatura.

El backstage de José Noé Mercado

Hace un par de semanas, el 29 de mayo, la sección cultural del periódico El Financiero editada por Víctor Roura, me distinguió con su nota principal. Se trata de una entrevista para hablar sobre mi novela Backstage y sobre la crítica operística. Gracias al maestro Roura y al periodista Daniel Cisneros por un texto que captura muy bien la esencia de nuestro diálogo. Acá la coloco para su consulta.

Periódico El Financiero El backstage de José Noé Mercado

Daniel Cisneros

Martes, 29 de mayo de 2012

En un país donde no se privilegia el talento, sino el amiguismo.... El protagonista de esta historia fue periodista y crítico musical. Ahora es un afamado escritor que lo mismo frecuenta funciones operísticas y exclusivas fiestas de intelectuales que bares y prostíbulos de mala muerte. Se dice que es amigo de importantes cantantes de ópera y, a su vez, amante de la seductora soprano Dánika Duval, esposa del director de orquesta Jonathan Garcés. Me refiero a Fausto Menéndez-Lecona, quien a través de sus experiencias nos conduce tras el oscuro telón de envidias, infidelidades, adicciones y asesinatos que envuelve al glamouroso mundo de la ópera en México: -Fausto es poseedor de una mirada ácida y lúcida a la vez -comenta José Noé Mercado sobre el protagonista de su novela Backstage (Tierra Adentro)-. El haber sido crítico musical y periodista le permite estar cerca del mundo operístico. Sin embargo, no pertenece a ese ambiente. Podríamos decir que es una especie de infiltrado. De ahí, explica el autor, justamente proviene el nombre del libro: "Toda la parte pública de la ópera puede ser muy encantadora para la gente; pero, ¿qué sucede cuando tienes acceso al backstage? En algunas ocasiones se comprende mejor el lado público gracias a esa mirada, ya que tras el escenario se advierten las incongruencias morales de muchos. Por eso Fausto no se queda sólo con la apariencia y constantemente está indagando. Esto motiva que, en algún momento, sea visto como traidor por criticar las contradicciones de artistas e intelectuales". -¿De qué manera Fausto se convierte en amante de la soprano Dánika Duval? -Al acercarse a ella por simpatía generacional, porque Dánika está casada con Jonathan Garcés que le lleva bastantes años. Además Jonathan viaja constantemente y es un personaje que, debido a su edad, está más allá de ciertas pasiones. Eso lo motiva a disimular el engaño de su esposa. Por otro lado, Fausto y Dánika sintonizan tanto a nivel sexual como de complicidad. Pues ambos pueden meterse cocaína, luego irse a un antro y, por último, terminar gozando de maratónicas jornadas sexuales. Los dos se consideran perfectos para disfrutar de esas locuras. Pese a conocer esta infidelidad, Jonathan le pide al amante de su esposa que escriba su biografía: "Lo hace porque sabe que Fausto comprende los alcances del arte contemporáneo que él mismo está buscando. Asimismo, es consciente de que proyectan la relación que a veces se da entre un creador y quien, por verse reflejado, decide apoyarlo. Esta actitud dota de esperanza al mezquino mundo del arte, donde también hay sentimientos puros que ennoblecen al ser humano y, en este caso, a los personajes". -¿Por qué Fausto se molesta con quienes afirman que sus novelas son de denuncia o pornográficas? -Porque puede hablar de historias pornográficas o políticas, pero en el fondo sólo son escenarios que le permiten abordar el desamparo existencial o temas de mayor profundidad. De hecho, hay un momento donde renuncia a Facebook y a Twitter al darse cuenta de que sólo son mecanismos paliativos. Pues aunque es un personaje posmoderno, tiene ciertos valores clásicos. -¿Cómo fue aquella ocasión en que durante una función operística este personaje se pone a jugar videojuegos ante la reprobación de los asistentes? -Como no nos familiarizamos tanto con la ópera solemos pensar que es prueba de intelectualidad. Pero lo que sucede en el arte o en cualquier otro terreno puede ser criticable. En ese sentido, Fausto de repente se aburre de ver cantantes que viven del glamour o sintiéndose divos. Entonces decide sacar su PSP para jugar videojuegos. El público lo mira pensando que es una irreverencia. Y tiene razón, pues Fausto es capaz de ingresar fumando a una fiesta donde hay cantantes sólo porque sabe que cuidan mucho su voz. Es un provocador. -¿Y a qué atribuye la acidez de su protagonista con el medio operístico? -A que lo conoce. Su acidez surge al encontrarse con aquello que presentan como arte cuando no lo es. En varias ocasiones advierte que por ignorancia el público suele ser fácilmente manipulado. Aunque cuando Fausto se enfrenta al arte verdadero simplemente aplaude o se vuelve un seguidor. En resumen: le gusta desenmascarar y ser un crítico ácido porque a veces es la mejor forma de expresar su desacuerdo frente a ese mundillo. -No obstante, abandona la crítica operística para dedicarse a la literatura... -En la novela le preguntan dos veces la causa de esa decisión y él responde: "Fue porque sentía que ya sólo me estaba dedicando a cazar cabezas". Y sí: ya no le atraía tanto lo que veía y prefería destrozarlo. Además, como creador sabía que debía quemar esa nave de la crítica y aventurarse a escribir literatura para demostrar que tenía las capacidades. A lo largo de las 193 páginas de Backstage, José Noé Mercado señala puntualmente diversos problemas existentes dentro de la ópera y la cultura en general: "El contexto de la novela está estrictamente apegado a la realidad de artistas líricos, escritores, pintores y bailarines. Ellos se enfrentan a las circunstancias de un país donde no se privilegia el talento, sino el amiguismo, las recomendaciones, los actos de corrupción y, en un momento dado, los favores sexuales. Esta situación es criticable. Por eso a Fausto le preocupa que no suban a escena los verdaderos artistas. Porque muchas veces vemos que en los escenarios, libros o pantallas de televisión no figuran los mejores". -¿Qué reacciones cree que genere este libro entre la comunidad operística que, seguramente, se sentirá aludida? -Me gustaría que si alguien se siente identificado sea por la virtud literaria de la novela y no porque piensen que hay una alusión personal. Eso me haría saber que logré la verosimilitud en la historia. Algunos miembros del ambiente operístico mexicano ya están interesados y me preguntan: "¿Salgo en la novela?" Yo les digo que sí, pero claro que no aparecen. La ópera es únicamente el contexto.

Regresamos a la pista casi de inmediato

José Noé Mercado, fragmento de la novela Backstage

Martes, 29 de mayo de 2012

Me toma de la mano y nos acercamos a la multitud y nos ponemos a bailar, aunque yo más bien no sé bailar. Pero simplemente me muevo dejando que mi cuerpo sea acentuado por el hipnótico ritmo de la música. Es fácil lo electrónico. Dánika también se mueve y el cabello se le alborota. Sudamos. Por todas partes hay icosaedros, o eso me da por pensar, llenos de luces de colores que flashean. Luego hay halos intermitentes que me recuerdan la iluminación de Insomnio posmoderno. Se lo grito a Dánika, que aparece y desaparece, y creo que se ríe, pero lo cierto es que dudo que me haya escuchado. El DJ pone mezclas y luego rock metálico y después ponchis-ponchis. Tal vez no. Dánika y yo hemos ido varias veces a la mesita para beber, pero regresamos a la pista casi de inmediato. Quizá no tan pronto. Hemos esperado cuando ponen música que no me gusta. O que más bien no sabría bailar. Fui al baño. Besé a Dánika no sé cuántas veces. He mirado muchas caras difuminadas. Tipos se le han quedado viendo a Dánika. Se ve buenísima, me queda claro. Fumamos.

CRÍTICA

(DC)

Martes, 29 de mayo de 2012

Operística. José Noé Mercado (Ciudad de México, 1977) también es autor de Luneta-2: la ópera que tenemos en México (que este año se edita en los Cuadernos de EL FINANCIERO). Asimismo, sus textos han aparecido en Mercedes Magazine, Boletín Informativo y Entorno. En la actualidad ejerce la crítica musical en las páginas culturales de esta sección. Luego de revisar la ficha curricular de nuestro entrevistado surge una pregunta: ¿cómo habrá nacido su gusto por la ópera? -Es un gusto que desarrollé en la preadolescencia -responde-. Recuerdo que primero me interesó la música clásica quizá porque era un mundo cifrado y casi místico. A su vez esta música me facilitó el ingreso a la ópera por una sencilla razón: la relación existente entre literatura y música. Digo esto porque la ópera no es más que una historia cantada, aunque finalmente se cuente en lenguaje escénico. Así fue como me fui familiarizando hasta darme cuenta de que no era una ciencia oculta. -¿Qué estado guarda hoy en día la crítica operística mexicana? -Vive un periodo de crisis -afirma José Noé Mercado-. En México no contamos con medidas suficientes para producir ópera o para integrar al talento. Tal vez por eso la crítica musical se encuentra de capa caída, pues no tiene qué criticar o lo que critica ya está muy bien identificado. Además, los críticos se enfrentan a los pocos espacios existentes en los medios de comunicación. Y aunque están los blogs y otras plataformas, esos espacios en ocasiones resultan contraproducentes porque cada quien muestra lo que quiere. Así es, muchos escriben sin un conocimiento que sustente lo dicho o sin una ética profesional al elogiar sólo a los amigos. -¿Hay madurez entre los artistas mexicanos para aceptar la crítica? -No, porque los artistas tienen desarrollado un ego sin el cual les sería imposible salir a escena. Aunque debieran saber que la crítica siempre ha sido una forma de hacer evolucionar al arte. Incluso la ópera surge como una crítica intelectual al arte elaborado antes del siglo XVI. Sin embargo, en México sólo se acepta cuando se habla bien de alguien. De lo contrario se tacha al crítico de envidioso o ignorante. Me parece que falta madurez. Pero esa actitud en parte se debe a que hay poco trabajo para los artistas líricos. -¿Por qué en nuestro país la ópera carece de un público amplio? -Porque no se ha dado el énfasis suficiente a la promoción y a los programas didácticos que puedan crear otros públicos. Se deben generar mecanismos que atraigan el interés de nuevas generaciones.